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美需要设计——浅谈工笔人物画的形式美

弘兴快讯网2024-03-28 20:03:57【综合】9人已围观

简介原标题:美需要设计——浅谈工笔人物画的形式美盛世高原(中国画) 黄沛沛韩国留学生(中国画)何家英尖峰食刻(中国画) 陈治、武欣清晨的阳光(中国画) 刘文辉玉生香(中国画) 李晶【艺境观象】在视 皇后天天想守寡

原标题:美需要设计——浅谈工笔人物画的美需美形式美

盛世高原(中国画) 黄沛沛

韩国留学生(中国画)何家英

尖峰食刻(中国画) 陈治、武欣

清晨的设计阳光(中国画) 刘文辉

玉生香(中国画) 李晶

【艺境观象】

在视觉艺术领域里,绘画是浅谈皇后天天想守寡静态空间的造型艺术。几乎每一位成熟的工笔艺术家都在做着这样的工作:将附着在客观物象本身的构成美的因素抽离出来,用美的人物形式规律组织和绘制画面。不可否认,形式工笔人物画含有艺术家强烈的美需美设计意味,唐代张萱的设计《捣练图》《虢国夫人游春图》,周昉的浅谈《挥扇仕女图》;五代南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》等等,都是工笔构成形式美学的典范。

大多数艺术家在早期艺术实践中都易拘泥于物象,人物受到太多客观物象的形式“拖累”,被客观物象掩盖着的美需美美的形式因子没有被彻底揭示和挖掘出来,导致作品画面语言含糊不清。设计美需要设计,浅谈在客观物象中找出点、线、皇后天天想守寡面、形、色等抽象因素,然后按照一定的秩序和法则进行分解组合,由画面中各形态之间的比例、平衡、对比、节奏、律动等所构成的图形给人的视觉以引导作用,并赋予画面强烈的形式美感。如此,艺术家的思想感情、个人气质、生活经验、艺术素养、审美理想等主观因素便得以宣发。

当代工笔人物画家中,对形式美的运用,何家英极为纯熟。其作品《初春》《韩国留学生》较为典型。何家英在创作《初春》时,对模特做了很多设计。画面中的S形结构和曲线造型,形成视觉上强烈的流动感,是这幅作品最大的特点。人物的头、肩、左右手臂的走势及身体均构成向画面右侧倾斜的力量,画面右侧的大片留白因人物的视线引导更具有向右的拉扯力。如果说以上种种是“虚”的空间营造,那么,占据画面较大面积的条纹布,则是借助色彩的力量来强化线条实实在在的空间感。不管是有形或者无形的曲线,都是艺术家借用造型语言构建形式美感的手段,以此烘托人物的内在心理特质。

艺术家表面上专于形象的塑造,本质上却往往痴迷于纯形式的视觉思维所带给画面的意境之美。与《初春》不同的是,在作品《韩国留学生》中,何家英巧妙地借助模特身体的纵势来强化垂直线,并赋予画面强烈的形式美感。为了使边框出现一条垂直线,画家大胆裁切掉人物的身体一侧。根据德国心理学家马克斯·韦特海默的“格式塔心理学”,人的视觉有完形功能,缺失的一侧并不影响人物的完整性。画面中,通过变形拉长的脖颈,椅背的垂直线,垂下的双腿和椅子腿等都是直线造型。而尖角朝下的领口,呈垂直排列的服装上的三部分淡蓝色,双手向下组成的倒三角等更是强化了垂直线的视觉体验。所以无论衣服内部有多少复杂的曲线结构,都不妨碍频繁出现的垂直线造型给予观者的强烈感受。通过对不同长短、粗细、间距的垂直线的重复组织所营造出的空间上的秩序感、层次感、节奏感等等,都是形式美感的重要因素。

越是简朴的画面,往往辨识度就越高,视觉感染力就越强。笔者在创作作品《玉生香》时,便舍弃了原始素材本身的大量细节。起稿初期,为了不受人物面部凹凸起伏和衣饰等复杂结构的影响,我眯起眼睛来观察模特,在模糊中,点、线、面等造型要素会被迅速辨识并抽离出来。在创作中,我主要借助黑白灰表现画面,仅在人物面部轻轻点染胭脂并稍加渲染,以服从画面整体的平面性语言。头部、项链、衣服三个部分的深色块自上而下,不仅平衡了画面,更丰富了细节。由人物的轮廓与画幅边界所围成的留白,有的地方宽、松,有的地方窄、紧,形成大小不一、形状各异的开放性空间。这种计白当黑、虚实相生的空间辩证关系,会令作品产生简约的审美意境和多层次的艺术感染力。

造型语言越纯粹越会彰显出画面的精神性。初看黄沛沛的作品《盛世高原》时,让我联想到西汉名将霍去病墓前的石雕,浑厚深沉,粗放豪迈,简练生动,原始单纯。再深入去欣赏时,红、黑、白、绿等几何色块的分布形式又让我想起荷兰画家蒙德里安的作品。在工笔人物画崇尚细节的当下,能在创作中摒弃大量细节,用纯形式的语言表现画面,令人叹服。

动静结合的表现方式在刘文辉的《清晨的阳光》中尤为突出。画家利用人物的动态打破课桌静态的秩序美,并通过不同大小、位置的色块分布来重建视觉平衡,非常巧妙。

运用疏密对比表现空间节奏在工笔人物画的创作中也时常可见,但陈治、武欣的《尖峰食刻》却异常大胆。借用书画理论中“疏可走马,密不透风”的美学观念,画面左侧,人物和食材的密集排布所营造出的紧张感和“密不透风”的窒息感,全都在右侧大面积“疏可走马”的留白中得到释放和缓解。出招奇险,令人拍案。

总之,工笔人物画的创作就是一场探寻形式美的游戏。从客观物象中抽离出点、线、面、形、色等,然后进行各种“主观”形式美的组合,力求语言简明、练达、单纯。“以少胜多”“大舍大得,小舍小得”,于人如此,于画亦如此。

(作者:李 晶,系工笔画家)(李 晶)

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